Sound Landscape

(English Translation comming soon)

En un mundo dominado por la imagen, ¿cómo hacemos para reconocer el paisaje sonoro autóctono del Río de la Plata? En un paseo auditivo, los oídos se mantienen alerta recopilando información de manera consciente. Este proyecto busca ser un ensayo de ecología acústica, es decir, el estudio de los sonidos de un entorno en relación con la vida y la sociedad.
La ecología acústica, concepto desarrollado por R. Murray Schafer, compositor y escritor canadiense, se centra principalmente en la percepción, la composición y la caracterización de los paisajes sonoros. Los sonidos pueden considerarse como un relato público del mundo social. Pueden observarse y describirse como una expresión de la forma en que convivimos y compartimos nuestro entorno cotidiano común.

Desde puntos determinados sobre la costa del Río de la Plata en la ciudad de Buenos Aires y su relación con el agua, se observan los efectos del entorno acústico y de las criaturas que lo habitan.  Se identifican los sonidos característicos -propios de un momento, de una actividad determinada- junto con los tonos únicos de la naturaleza, para determinar su marca sonora.
Gracias a las herramientas tecnológicas disponibles hoy en día, es posible tomar muestras de un campo sonoro para almacenar sonidos que con el tiempo tenderán a desaparecer. Estos registros permiten conservar elementos acústicos que, de no ser grabados, no podrían reproducirse de forma fiel en el futuro. Si bien se podría recurrir a obras literarias o periodísticas para reconstruir los sonidos de épocas pasadas, está claro que se trataría de una reconstrucción mental, inevitablemente sesgada por la percepción individual de quien narra o quien lee.

“Hombres de río” es un cortometraje documental de unos estudiantes de cine de la Universidad de la Plata de 1965, realizado con registros fotográficos de un grupo de pescadores utilizando caballos para extender sus redes y arrastrar sus botes a orillas del río. La filmación no cuenta con sonido ambiente, con lo cual solo podremos imaginarnos el sonido que hace la red al ser arrojada, o el galope de un caballo a orillas del río, un evento acústico que probablemente no vuelva a suceder en el contexto de la ciudad.
Una manera de preservar hechos auditivos es mediante sistemas de notación, ya sea con descripciones textuales o con representaciones gráficas de los sonidos (espectrogramas y oscilogramas). Un oscilograma muestra las variaciones de una o más fuentes sonoras en relación al tiempo y amplitud (intensidad). En un campo sonoro abierto, la percepción auditiva acarrea indefectiblemente la noción de espacio. El oscilograma por si sólo resulta insuficiente para representar la capacidad envolvente de sonidos provenientes de diferentes direcciones.
Cuando se empieza a imponer la cuadrícula en las cartografías de la ciudad de Buenos Aires, promoviendo ideas de regularización del territorio, se gesta la construcción de una “imagen mental”

“Esta imágen mental producida por la racionalidad ilustrada operaba como una lente a través de la cual los arroyos, las cuencas, y las diferencias de nivel topográfico no podían ser vistos más que como una irregularidad a pulir.” ¹

En la búsqueda de una representación más precisa de la percepción auditiva en un campo sonoro abierto, se quiebra la regularidad de los mapas tradicionales de la costa del río, incorporando las variaciones registradas en cada oscilograma como componentes estructurales del territorio.
La composición de un archivo de sonidos, compuesto por todo tipo de sonidos, incluso aquellos que parecen insignificantes o sin valor. El músico Brian Eno, en una entrevista realizada por el productor Rick Rubin, cuenta cómo utiliza los procesos aleatorios como herramienta creativa:

“Lo interesante de la aleatoriedad es que a veces te lleva a lugares donde no esperabas ir, y a veces resulta que esos lugares son realmente interesantes y nuevos”.

Al hablar de la serie de discos ambient On Land, Brian Eno escribe:

“(…) muchas veces me encontré sentado por las tardes en el patio con el micrófono colocado para tomar el área de captura más amplia posible y grabar sonidos del ambiente desde todas las direcciones. Luego escuchaba el resultado en mis auriculares. Este simple sistema tecnológico tenía el efecto de agrupar todos los sonidos dispares en un único marco auditivo: se convertían en música”.²

Metodología de trabajo

1. Se determinan los territorios donde se recolectarán las muestras.
2. Mediante el uso de un grabador portátil se toman muestras aleatorias de una duración de entre 2 y 3 minutos.
3. En simultáneo con una cámara de tipo deportiva o de acción (es decir sin una pantalla para previsualizar las tomas) se graba un video que servirá de apoyo visual.
4. Mediante un programa de edición de audio se obtienen representaciones gráficas del sonido: espectrogramas y oscilogramas.
5. Se toma el oscilograma de cada muestra y se incorpora al plano de la ciudad
6. Se realiza una escucha profunda de los audios registrados.
7. Mediante un programa de edición de audio se genera una pieza musical, tomando elementos propios de las muestras obtenidas y, sumando capas instrumentales.
8. En última instancia se superpone el video captado con la pieza musical.

Para la construcción de estas piezas se toma como estructura tres elementos principales del paisaje sonoro desarrollados por el investigador R. Murray Schafer.

La Tonalidad : determinado por los sonidos de fondo, generalmente oídos de manera inconsciente, conforman la base de todo paisaje, como el viento, el tráfico.

Las Señales sonoras: los sonidos que se encuentran en el primer plano. Un grito, un avión, el ladrido de un perro.

Marcas Sonoras : los sonidos característicos de un área en específico; aquellos que adquieren un valor simbólico y afectivo, constituyen las huellas sonoras, que hacen única a la vida acústica de cada lugar.

Mástiles

Campo Sonoro: Puerto Norte
Fecha: LUNES 25/04/2025
Hora de muestra: 12:40
Ubicación: -34.551950, -58.426480

Tonalidad: Sonidos de insectos, viento, tráfico
Señales Sonoras: Mástiles de veleros resonando por golpes de sogas, dos personas pasan caminando y hablando.
Marca Sonora: Barcos amarrados en el puerto generan una sinfonía emulando a John Cage orquestados por el movimiento del agua, nos invitan a detener el paso en un lugar principalmente de tránsito.

Agua concreto

Campo Sonoro: Nuevo Parque Costero
Fecha: Lunes 24/03/2025 12:07
Hora de muestra: 12:07
Ubicación: -34.546842, -58.430705

Tonalidad: Viento, un trasfondo constante de movimiento de agua
Señales Sonoras: Golpes de olas contra una costanera escalonada recién construida, goteo agudo cuando una ola es lo suficientemente grande para salpicar, agua retrayéndose trás el choque con la costanera.
Marca Sonora: El movimiento incesante del agua en un día ventoso genera un ambiente propenso a la contemplación del horizonte. La ciudad simula desaparecer a nuestras espaldas, pero cada golpe de oleaje nos recuerda que estamos en un paisaje concreto construido por la urbanización, tan nuevo que todavía no forma parte de la cartografía de la ciudad.

Tubo

Campo Sonoro: Reserva Ecológica Costanera Sur
Fecha: 02/04/2025
Hora de muestra: 17:23
Ubicación: -34.602438, -58.347064

Tonalidad: Viento, el motor de un avión, agua repiqueteando contra escombros de relleno.
Señales Sonoras: un grito, pisadas sobre piedras
Marca Sonora: La forma y materialidad de los caños y el grito repentino remiten a ecos irrepetibles de no existir esas estructuras abandonadas. Los caños generan cajas de reverberación amplificando los sonidos.
30 segundos del aterrizaje de un avión, con un promedio de 300 vuelos diarios en Aeroparque equivalen a dos horas y 30 minutos de ruido por día.

El parque de los niños

Campo Sonoro: Parque de los Niños
Fecha: 30/03/2025
Hora de muestra: 13:30
Ubicación: -34.527969, -58.455738

Tonalidad: Viento atravesando casuarinas, oleaje suave, voces lejanas
Señales Sonoras: Cotorras, teros, un silbido, dos pescadores se retiran
Marca Sonora: El sonido del viento atravesando las casuarinas, remite a los sonidos del mar, un recordatorio de que el río solamente está de paso hacia el mar. El viento es un elemento que se
apodera de los oídos por la fuerza. La sensación es tan auditiva como táctil.

El parque de los niños II

Campo Sonoro: Parque de los niños
Fecha: 30/03/2025
Hora de muestra: 13:13
Ubicación: -34.529051, -58.457328

Tonalidad: Viento, voces lejanas
Señales sonoras: Chirrido de una hamaca, tiros lejanos, cotorras, teros, un niño, un silbido, dos pescadores se retiran, un motor pasando a toda velocidad, un niño jugando.
Marca Sonora: Un espacio de juegos interrumpido por disparos incesantes provenientes del tiro federal, más que parque de los niños podríamos llamarlo parque de los tiros.

Pieza realizada únicamente con el audio registrado.

Porteño

Campo Sonoro: Parque de los niños
Fecha: 02/04/2025
Hora de muestra: 16:53
Ubicación: 34°36’18.0″, S 58°20’46.0″W

Video:
Fecha: 29/05/25
Hora de muestra: 17:27
Ubicación: entrada al puerto de Colonia express por darsena sur

La vida urbana tiende a generar paisajes de baja fidelidad, en los que el horizonte audible es poco discernible, la sumatoria de sonidos es recargada y confunde la escucha. En la investigación Aguas abajo, artistas y académicos del Taller de grabaciones de campo y mapa sonoro (TGCMS) se propusieron a grabar los cauces de los arroyos entubados, invisibles de no ser por la recientemente incorporada cartelería que indica “Por acá pasa el arroyo tal”.

“Es extraño este desafío de cartografiar el sonido de lo ausente. Más que lo ausente, lo imperceptible a la vida urbana ¿cómo es el sonido de un río que no suena a río?”

El vínculo entre la ciudad y el agua ha sido históricamente complejo. Buenos Aires no solo le ha dado la espalda al río, sino que además lo ha entubado y, en muchos sentidos, silenciado. La costa es un territorio que está en constante movimiento, ya sea por las políticas urbanas que le ganan tierras al agua, como por los propios sedimentos naturales depositados por la corriente.

Es un borde vivo que desafía la imagen estática y abstracta del límite urbanizado. La construcción del paisaje sonoro del río en la ciudad está estrechamente ligado a las políticas de urbanización o recuperación de nuestra ribera. Así es como en la reserva natural más importante de la ciudad los sonidos autóctonos son silenciados por el paso 300 aviones por día.

La conciencia sónica es la capacidad de enfocar conscientemente la atención en el sonido ambiental, requiriendo continuo estado de alerta y una invitación hacia escuchar siempre.

Escuchar es estar abierto al espacio.